在消費升級的年代，就衣食住行而言,，僅僅是物質的功能層面已經不能滿足人們的需求了。以居住環(huán)境為例,，人們不僅希望房屋可以遮風避雨,，更希望自己的居所具有獨特的藝術氣息。如何讓自己的家擁有自我個性的獨特品味,？編輯為有志于此的讀者引進并翻譯了這一本包含全球49位頂級藝術家的手工作品集——《大咖小作：49位頂級藝術家的手作小物件》,。

這些頂級的設計師曾獲得過世界上各種著名的設計獎項，例如德國紅點設計大獎,、巴黎設計大賽最高獎,、金羅盤設計獎等,，他們的作品曾在紐約現(xiàn)代藝術博物館、倫敦泰特現(xiàn)代美術館等頂級博物館展出,，并廣泛被博物館和私人收藏家所收藏,；他們的客戶包括芬迪（Fendi）耐克（Nike）、無印良品（MUJI）,、宜家（IKEA）,、西門子（SIEMENS）、雅馬哈（Yamaha）,、施華洛世奇（SWAROVSKI）等,。

在本書中，作者不僅闡釋了頂級設計師們的設計理念與初衷,，更為每一個作品（例如燈具,、椅子、衣架等）的設計,，列出了詳細的操作步驟,，同時邀請了德國新銳時尚插畫師勞迪婭?克萊因（Claudia　Klein）繪制了簡約、清新,、易懂的操作圖,，并仔細注明了所用工具、所需材料和所花時間,。

這是一本可以完全按圖索驥的手工操作指南,。

雖然說一個設計師讓任何人都能制作他的作品，無異于一個藝術家告訴世人怎樣復制他的畫作,。然而,，設計和“自己動手”確實無法分開。在每一個設計的背后都潛藏著一個原始的人類動機：我也能做,，我現(xiàn)在就要做,，我自己做?！癉IY（Do　It　Yourself）”,，自己動手，這是一個自我賦權的時代,，每個人都經歷過,。或許這就是為什么有這么多的設計師,，喜歡讓別人看到他們手里的牌：他們熱愛那種能創(chuàng)造一切的時刻,，也愿意和別人分享。

自己動手能讓人感覺良好,。因為它能創(chuàng)造意義,，并賦予人以自豪感,。美國社會學家理查德·森尼特（Richard　Sennett）在他的著作《手藝人》（The　Craftsman）中描述道，“勝任感”是滿足感最重要的來源之一,，因為它能讓我們在現(xiàn)實中擁有安全感,。手工勞動是技能學習的機會，而“技能是人們培養(yǎng)出來的能力”,，森尼特說：不論是做小提琴的手工藝人,，還是軟件工程師，都能從中獲得成就感,。

消費社會充滿了躁動和不安,。在一個全球性標準化和同質化的世界里，人們更加崇尚個性,，追求真正的價值,，自己動手能帶來不同尋常的愉悅感。自己動手也最大程度地體現(xiàn)了對環(huán)境的友好,，書中很多設計的基礎材料,，就來自于大自然（如樹枝吊燈）和日常生活的閑置物品，畢竟一個可持續(xù)性發(fā)展的世界,，才是人類的家園,。

“自己動手”的理念誕生于20世紀，它是手工作業(yè)愛好者的消遣方式,，也是業(yè)余人士和小發(fā)明者的一大愛好,；如今，自己動手已經成為一種廣泛的運動,，從美國,、英國和日本發(fā)源，不斷發(fā)展壯大,。由于互聯(lián)網的發(fā)展,，讓專業(yè)人群獨占知識，已經是上個世紀的事情了,。

正如那句著名的話：“世界上唯一不變的就是變化”,，隨著3D打印等新技術的誕生和普及應用，設計本身也在發(fā)生根本性的變革,。開放式設計,、相信大眾的智慧、重視合作而不是競爭,，設計師們也在擁抱變革，這些新的理念將在實踐中產生新的結果,。

在本書中,，49位設計師和藝術家已經準備好帶你開啟自己動手的探索之旅,。它們吸收了新的開放精神，提倡簡單而實用的理念,。絕大多數(shù)作品可以被理解為是一些基本框架,，讀者可以（事實上應該）對作品進行改良和個性化加工，并根據需要做出調整,。很多儲物架,、燈、椅子就材料和加工而言費用很低,，但它們并不容易做——除非你已經做好了準備：把雙手弄臟,。