省下買冰棍的錢,，在小書攤前蹲一下午,，最后小心翼翼地抱著幾本巴掌大的“小人書”回家。晚上還要躲進(jìn)被窩,，戀戀不舍地打著手電細(xì)細(xì)翻看……

    充滿閱讀樂趣的連環(huán)畫幾乎影響了整整一代人,。而今天,，這種閱讀樂趣似乎與孩子們沒什么關(guān)系了。作為中國經(jīng)典的“小人書”,，連環(huán)畫早已退出兒童文學(xué)市場,。

    連環(huán)畫的沒落，開始于上世紀(jì)80年代后期,。當(dāng)時它的創(chuàng)作隊伍,、讀者群體和內(nèi)容都已經(jīng)普遍老化。面對國外動漫的大肆登陸和沖擊,，連環(huán)畫毫無抵抗之力,，很快成了“老人書”，甚至成為一套套古董,，被小心收藏,，束之高閣。它原有的生命力隨之日漸稀薄,，不再是孩子們的心頭愛物,。

    隨著國外兒童文學(xué)作品不斷搶灘中國市場，本土原創(chuàng)兒童文學(xué)會不會重蹈連環(huán)畫的覆轍,？

    其實,，連環(huán)畫失去兒童讀者，并非中國兒童圖書沒有市場,，正相反,，這個市場潛力巨大。近日公布的“2009中國作家富豪榜”雖然被眾多作家斥為“不靠譜”,，但作家排名的變化依然引起廣泛關(guān)注,。余秋雨、二月河,、蘇童等“老作家”榜上無名,，排在前三名的成了鄭淵潔、郭敬明,、楊紅櫻,。這些賺了錢又賺了人氣的作家，其作品不約而同都指向兒童和青少年,。

    2003年以來,，國內(nèi)原創(chuàng)兒童文學(xué)作品開始在暢銷書榜上頻頻出現(xiàn),。市場表現(xiàn)最好的兩位本土少兒文學(xué)作家，就是鄭淵潔和楊紅櫻,。

    鄭淵潔在2006年出版的作品集《皮皮魯總動員》,，截至2008年12月，共售出1500萬本,，平均每天賣出13698本,；楊紅櫻的“楊紅櫻校園小說系列”、“淘氣包馬小跳系列”等,，總銷量接近3000萬冊,，相當(dāng)于10年來平均每天賣出8219本。

    雖然近些年的調(diào)查都顯示,，中國國民閱讀率持續(xù)走低,，但未成年人似乎不在此列。這并不奇怪——中國家長就算自己不看書,，也會給孩子買,，毫不含糊，正所謂“再苦不能苦孩子,、再窮不能窮教育”,。

    專家預(yù)測，兒童教育市場將是21世紀(jì)最具潛力的投資行業(yè),，兒童讀物的市場前景不可估量,。出版部門統(tǒng)計，與改革開放初期相比,，現(xiàn)在少兒讀物年出版品種由200多種增加到1萬多種,，年總印數(shù)由3000萬冊增加到近6億冊。

    這么多寫給孩子們的書,，真能滿足孩子們的需要嗎,？兒童文學(xué)評論家譚旭東曾斷言，答案是否定的,，原創(chuàng)少兒文學(xué)的數(shù)量和質(zhì)量遠(yuǎn)不盡如人意,。

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    中國少兒新聞出版社原社長海飛表示，中國缺乏自己的國際品牌,，既走不出國門，又難以與世界精品抗衡,。改革開放以來,，少兒讀物引進(jìn)多、輸出少,，貿(mào)易逆差一度達(dá)到48∶1,，真正進(jìn)入國際英文出版主流的微乎其微,。引進(jìn)的外版書卻儼然成了中國圖書市場的“霸主”，《哈利·波特》曾連續(xù)27個月名列全國少兒讀物發(fā)行排行榜之首,；《安徒生童話》半個世紀(jì)以來,，中國有100多家出版社出版了300多個版本，發(fā)行量高達(dá)1000萬冊,。

    “現(xiàn)在已經(jīng)沒有像冰心那樣的大作家愿意從事兒童創(chuàng)作了,。”一位專家表示,，創(chuàng)作隊伍萎縮自然難以誕生膾炙人口的作品,。幾十年前的經(jīng)典之作又大多無法適應(yīng)現(xiàn)在兒童生活和心理新變化。市場空白尚未填補(bǔ),，大量本土的,、有特色的東西反而被遺忘，其中包括上世紀(jì)50年代擁有世界影響力的水墨片,、剪紙片,、木偶片等動畫影片，影響一代人的連環(huán)畫,，以及那些原創(chuàng)的兒歌,、幼兒詩、兒童謎語等,。

    一位兒童文學(xué)作家將中國兒童讀物出版的現(xiàn)狀概括為“三多一少”：出版社多,，作家多，作品多,，精品少,。

    “在中國兒童文學(xué)作品里，你能找到馬爾福這樣的人嗎,？能找到伏地魔嗎,？主人公會像哈利那樣談戀愛嗎？”有人分析《哈利·波特》的熱銷時表示,，中國很多兒童文學(xué)作品還是脫離不了濃厚的說教味,，而《哈利·波特》等讀物顯然更貼近孩子的思維，“《哈利·波特》里,，有人逃學(xué),，有人惡作劇，有人早戀,，還有變態(tài)和殺人狂……可孩子們并沒有學(xué)到這些,，他們學(xué)到的是哈利的勇敢、堅強(qiáng),、正直,、講義氣,！”

    中國兒童圖書的創(chuàng)新，已經(jīng)探索了相當(dāng)長的時間,。早在上個世紀(jì)60年代,，《十萬個為什么》等少兒讀物就有了很大的創(chuàng)新。上世紀(jì)80年代出版的“365夜系列”圖書也廣受孩子和家長歡迎,。只是到了媒體和科技高度發(fā)展的今天,，中國兒童文學(xué)的創(chuàng)作，更需要想象力的拓展和提升,。

    “兒童閱讀是一項意義深遠(yuǎn)的文化工程,，其重要意義是親近母語，親近我們民族自己的文化與文學(xué),?！敝袊鴥和膶W(xué)研究中心主任王泉根曾這樣表示。

    有人說,，西方的《魔戒》和《哈利·波特》,，依靠對其民族原始思維和民間文化的超常想象，征服了東西半球生活在現(xiàn)實的人們,。中國人從來不缺乏想象力,，《莊子》中奇幻莫測的巨鯤大鵬，《山海經(jīng)》中“萬物有靈”的原始神秘,，無不彰顯著中國人的奇思妙想,。

    因此，快樂的童年閱讀體驗不應(yīng)只存留在記憶中,，它需在這一代孩子身上重現(xiàn),。擁有一代充滿閱讀興趣的孩子，才能拯救我們?nèi)找孀叩偷膰耖喿x習(xí)慣,，重新激發(fā)中華民族超常的想象力和創(chuàng)造力,。