省下買冰棍的錢,，在小書攤前蹲一下午,，最后小心翼翼地抱著幾本巴掌大的“小人書”回家。晚上還要躲進(jìn)被窩，戀戀不舍地打著手電細(xì)細(xì)翻看……

    充滿閱讀樂趣的連環(huán)畫幾乎影響了整整一代人,。而今天，這種閱讀樂趣似乎與孩子們沒什么關(guān)系了,。作為中國經(jīng)典的“小人書”,，連環(huán)畫早已退出兒童文學(xué)市場。

    連環(huán)畫的沒落,，開始于上世紀(jì)80年代后期,。當(dāng)時它的創(chuàng)作隊伍、讀者群體和內(nèi)容都已經(jīng)普遍老化,。面對國外動漫的大肆登陸和沖擊,，連環(huán)畫毫無抵抗之力，很快成了“老人書”,，甚至成為一套套古董,，被小心收藏，束之高閣,。它原有的生命力隨之日漸稀薄,，不再是孩子們的心頭愛物。

    隨著國外兒童文學(xué)作品不斷搶灘中國市場,，本土原創(chuàng)兒童文學(xué)會不會重蹈連環(huán)畫的覆轍,？

    其實，連環(huán)畫失去兒童讀者,，并非中國兒童圖書沒有市場,，正相反，這個市場潛力巨大,。近日公布的“2009中國作家富豪榜”雖然被眾多作家斥為“不靠譜”,，但作家排名的變化依然引起廣泛關(guān)注。余秋雨,、二月河,、蘇童等“老作家”榜上無名，排在前三名的成了鄭淵潔,、郭敬明,、楊紅櫻。這些賺了錢又賺了人氣的作家,，其作品不約而同都指向兒童和青少年,。

    2003年以來，國內(nèi)原創(chuàng)兒童文學(xué)作品開始在暢銷書榜上頻頻出現(xiàn),。市場表現(xiàn)最好的兩位本土少兒文學(xué)作家,，就是鄭淵潔和楊紅櫻。

    鄭淵潔在2006年出版的作品集《皮皮魯總動員》，截至2008年12月,，共售出1500萬本,，平均每天賣出13698本；楊紅櫻的“楊紅櫻校園小說系列”,、“淘氣包馬小跳系列”等,，總銷量接近3000萬冊，相當(dāng)于10年來平均每天賣出8219本,。

    雖然近些年的調(diào)查都顯示,，中國國民閱讀率持續(xù)走低，但未成年人似乎不在此列,。這并不奇怪——中國家長就算自己不看書,，也會給孩子買，毫不含糊,，正所謂“再苦不能苦孩子,、再窮不能窮教育”。

    專家預(yù)測,，兒童教育市場將是21世紀(jì)最具潛力的投資行業(yè),，兒童讀物的市場前景不可估量。出版部門統(tǒng)計,，與改革開放初期相比,，現(xiàn)在少兒讀物年出版品種由200多種增加到1萬多種，年總印數(shù)由3000萬冊增加到近6億冊,。

    這么多寫給孩子們的書,，真能滿足孩子們的需要嗎？兒童文學(xué)評論家譚旭東曾斷言,，答案是否定的,，原創(chuàng)少兒文學(xué)的數(shù)量和質(zhì)量遠(yuǎn)不盡如人意。

---

    中國少兒新聞出版社原社長海飛表示,，中國缺乏自己的國際品牌,，既走不出國門，又難以與世界精品抗衡,。改革開放以來,，少兒讀物引進(jìn)多,、輸出少,，貿(mào)易逆差一度達(dá)到48∶1，真正進(jìn)入國際英文出版主流的微乎其微,。引進(jìn)的外版書卻儼然成了中國圖書市場的“霸主”,，《哈利·波特》曾連續(xù)27個月名列全國少兒讀物發(fā)行排行榜之首；《安徒生童話》半個世紀(jì)以來，中國有100多家出版社出版了300多個版本,，發(fā)行量高達(dá)1000萬冊,。

    “現(xiàn)在已經(jīng)沒有像冰心那樣的大作家愿意從事兒童創(chuàng)作了?！币晃粚＜冶硎?，創(chuàng)作隊伍萎縮自然難以誕生膾炙人口的作品。幾十年前的經(jīng)典之作又大多無法適應(yīng)現(xiàn)在兒童生活和心理新變化,。市場空白尚未填補,，大量本土的、有特色的東西反而被遺忘,，其中包括上世紀(jì)50年代擁有世界影響力的水墨片,、剪紙片、木偶片等動畫影片,，影響一代人的連環(huán)畫,，以及那些原創(chuàng)的兒歌、幼兒詩,、兒童謎語等,。

    一位兒童文學(xué)作家將中國兒童讀物出版的現(xiàn)狀概括為“三多一少”：出版社多，作家多,，作品多,，精品少。

    “在中國兒童文學(xué)作品里,，你能找到馬爾福這樣的人嗎,？能找到伏地魔嗎？主人公會像哈利那樣談戀愛嗎,？”有人分析《哈利·波特》的熱銷時表示,，中國很多兒童文學(xué)作品還是脫離不了濃厚的說教味，而《哈利·波特》等讀物顯然更貼近孩子的思維,，“《哈利·波特》里,，有人逃學(xué)，有人惡作劇,，有人早戀,，還有變態(tài)和殺人狂……可孩子們并沒有學(xué)到這些，他們學(xué)到的是哈利的勇敢,、堅強,、正直、講義氣,！”

    中國兒童圖書的創(chuàng)新,，已經(jīng)探索了相當(dāng)長的時間,。早在上個世紀(jì)60年代，《十萬個為什么》等少兒讀物就有了很大的創(chuàng)新,。上世紀(jì)80年代出版的“365夜系列”圖書也廣受孩子和家長歡迎,。只是到了媒體和科技高度發(fā)展的今天，中國兒童文學(xué)的創(chuàng)作,，更需要想象力的拓展和提升,。

    “兒童閱讀是一項意義深遠(yuǎn)的文化工程，其重要意義是親近母語,，親近我們民族自己的文化與文學(xué),。”中國兒童文學(xué)研究中心主任王泉根曾這樣表示,。

    有人說,，西方的《魔戒》和《哈利·波特》，依靠對其民族原始思維和民間文化的超常想象,，征服了東西半球生活在現(xiàn)實的人們,。中國人從來不缺乏想象力，《莊子》中奇幻莫測的巨鯤大鵬,，《山海經(jīng)》中“萬物有靈”的原始神秘,，無不彰顯著中國人的奇思妙想。

    因此,，快樂的童年閱讀體驗不應(yīng)只存留在記憶中,，它需在這一代孩子身上重現(xiàn)。擁有一代充滿閱讀興趣的孩子,，才能拯救我們?nèi)找孀叩偷膰耖喿x習(xí)慣,，重新激發(fā)中華民族超常的想象力和創(chuàng)造力。