“吱呀”一聲,，柴扉輕啟,，在羅布林卡管理處工作人員邊珍的指引下，我們來到了羅布林卡內(nèi)的烏堯頗章,，這是一處繁花似錦,、綠樹成蔭的院落。來自敦煌研究院文物保護(hù)技術(shù)服務(wù)中心（以下簡稱“文保中心”）的6位壁畫修復(fù)師,，已經(jīng)在此處修復(fù)壁畫一年多時(shí)間,。“怎么樣,？這里工作環(huán)境不錯(cuò)吧,！”初次見面，文保中心助理工程師喬兆廣便夸起了自己的工作環(huán)境,。

神秘的“壁畫修復(fù)” 只是一份平凡工作

羅布林卡屬全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，始建于十八世紀(jì)40年代,，是一座典型的藏式風(fēng)格園林,，建筑以格桑頗章、金色頗章,、達(dá)旦明久頗章為主體,。作為西藏壁畫藝術(shù)的組成部分，對于西藏民俗與藝術(shù)發(fā)展具有重要的史料價(jià)值,，也為中國古代史研究,、中亞史研究提供了寶貴的史料。

然而近年來,，羅布林卡幾座主殿內(nèi)壁畫裂縫有變寬,、增長逐漸擴(kuò)大的趨勢,，建筑頂部滲漏雨水對部分壁畫造成了起甲等一系列病害。這種保存現(xiàn)狀下,，2018年8月15日,，“羅布林卡達(dá)旦明久頗章等四個(gè)殿堂部分壁畫保護(hù)修繕工程”正式開工。經(jīng)過一系列工作流程,，“文保中心”成為該工程的施工單位,，喬兆廣與其他5位同事來到羅布林卡從事壁畫保護(hù)修復(fù)工作。

壁畫修復(fù),，在外人看來是一項(xiàng)充滿神秘色彩的技術(shù)活兒,。而在“喬兆廣們”的眼里，這只是一份需要責(zé)任心,、需要專業(yè)技術(shù)的平凡工作,。當(dāng)一位壁畫修復(fù)師爬上腳手架，端起盛著素泥的小碗,，拿起修復(fù)刀,，一旁的冷光燈投下時(shí)，周圍的一切都陷入了寂靜之中,，仿佛只有眼前的壁畫與他同在,。就在這一挑一抹、一壓一刮的動(dòng)作中,，喬兆廣度過了十九年的時(shí)光,。

一個(gè)步驟都不能錯(cuò) 壁畫修復(fù)得沉住氣

歷時(shí)一年多時(shí)間，6位壁畫修復(fù)師完成了“羅布林卡達(dá)旦明久頗章等四個(gè)殿堂部分壁畫保護(hù)修繕工程”總工程量的85%,，預(yù)計(jì)今年9月將全部完工,，等候監(jiān)理部門的初驗(yàn)。

在烏堯頗章內(nèi),，文保中心技工郝師傅正在聚精會(huì)神地修復(fù)面前的一條裂縫,。喬兆廣介紹，一般情況下,，西藏的壁畫主要出現(xiàn)在古建筑內(nèi)璧上,，而一些古建筑卻因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，會(huì)出現(xiàn)一些如地基下沉,、墻壁傾斜等情況,，從而導(dǎo)致附著在墻壁上的壁畫也出現(xiàn)裂縫。修復(fù)裂縫時(shí),，首先要調(diào)制出與壁畫后面的地仗材質(zhì)相接近的素泥,；然后，由壁畫修復(fù)師將素泥一點(diǎn)點(diǎn)地“喂”進(jìn)裂縫中,，直至縫隙完全平整,。

裂縫是一種修復(fù)起來相對容易的病害,，在西藏，常見的壁畫病害還有起甲病害,、空鼓病害及顏料層脫落等,。以常見的起甲病害為例，至少需要4道修復(fù)工序：第一步,，對起甲的壁畫進(jìn)行除塵,；第二步，在翹起的壁畫背面用特制的注射器注射粘結(jié)劑,；第三步,，回貼顏料層，將沾上粘結(jié)劑的顏料層與墻壁接觸,；第四步,，用特制工具回壓，讓粘結(jié)劑發(fā)揮作用,。

“壁畫修復(fù)是個(gè)細(xì)致活兒,，一個(gè)步驟都不能錯(cuò)，所以我們得沉住氣,?！眴陶讖V摩挲著自己的一整套修復(fù)工具說。

修復(fù)壁畫所用的工具,。

秉持“修舊如舊”原則 重新領(lǐng)略古老壁畫魅力

“是什么讓您一修就是十九年,？”面對我們的問題，喬兆廣用樸實(shí)的話語給出了答案：“剛開始時(shí),，跟著師傅學(xué)習(xí),。后來，當(dāng)我獨(dú)自上手的時(shí)候,，我是真的被壁畫背后的歷史,、文化及獨(dú)特的藝術(shù)魅力深深地打動(dòng)?！?/p>

一直以來,，壁畫修復(fù)行業(yè)都堅(jiān)持著一些“行規(guī)”，比如說“少干預(yù)”,、“修舊如舊”等等。壁畫修復(fù)師在接到一項(xiàng)任務(wù)時(shí),，首先要開辟出一塊實(shí)驗(yàn)區(qū)進(jìn)行反復(fù)試驗(yàn),，謹(jǐn)慎制定修復(fù)方案，其中包括修復(fù)技法及修復(fù)材料等,。為了這些精美的壁畫能夠長時(shí)間地流傳下去,，在選擇修復(fù)材料時(shí),，壁畫修復(fù)師也要考慮修復(fù)材料的可逆性，這主要是為了以后的修復(fù)者著想,。

“外界對于壁畫修復(fù)師有一些誤解,，覺得修復(fù)是將壁畫描繪得更美好。實(shí)際上‘保護(hù)’的成分更多一些,。我們只是通過一些科學(xué)手段,，盡力維持壁畫最真實(shí)的樣子，并不是進(jìn)一步美化,?！眴陶讖V如是說。在修復(fù)壁畫時(shí),，基本上不會(huì)出現(xiàn)大面積補(bǔ)色現(xiàn)象,，因此修復(fù)后的壁畫只是彌補(bǔ)了畫面裂縫、起甲等缺點(diǎn),，色彩不會(huì)新鮮如初,，這樣做主要是為了“少干預(yù)”。在業(yè)內(nèi),，評價(jià)一幅修復(fù)作品最好的標(biāo)準(zhǔn)是“修了像沒修一樣”,，這也是許多壁畫修復(fù)師孜孜不倦追逐的目標(biāo)。

經(jīng)過“喬兆廣們”堅(jiān)持不懈的修復(fù)工作,，才讓人們重新領(lǐng)略到古老壁畫散發(fā)的魅力,！