覺木隆藏戲是在所有藏戲劇團(tuán)和流派中藝術(shù)方面發(fā)展最為完備豐富,、影響最大,、流傳也最廣的一種,。覺木隆藏戲團(tuán)是舊西藏地方政府惟一的帶有專業(yè)性的劇團(tuán),，歸西藏地方政府“孜恰列空”和貢德林寺共同管理，但無薪俸,。除參加雪頓節(jié)會演可得賞銀和食物外,，其他時間則到西藏各地賣藝乞討度日。他們惟一的權(quán)力是可任意挑選演員,。為此,，他們持有西藏地方政府發(fā)的一紙文書，聲明他們所到之處,，在業(yè)余藏戲團(tuán)體中如發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的苗子或尖子,，可馬上挑走，該團(tuán)體不得阻攔。這個劇團(tuán)開辦之初住在堆龍德慶縣覺木隆村的“雄白拉窮”泉水邊,，故稱覺木龍藏戲隊(duì),。

覺木隆藏戲經(jīng)過唐桑、米瑪強(qiáng)村,、扎西頓珠等幾代藝術(shù)家的組織經(jīng)營,、精心創(chuàng)造和改革豐富，逐步興盛起來,，還出了幾個著名的演員,，如阿媽拉巴、阿媽次仁,、阿古登巴、次仁更巴等,。其中次仁更巴在覺木隆傳統(tǒng)特技上有很深的功夫,，如躺身蹦子，藏戲中叫“拍爾欽”,，雙臂平伸與地面成六十度轉(zhuǎn)大圈旋舞,，最多時能在一個大場地或大舞臺上一氣轉(zhuǎn)四大圈，計有一二十個蹦子,。

覺木隆藏戲分布,、影響的地區(qū)很廣。像江嘎爾劇團(tuán)演出《朗薩雯蚌》和《文成公主》時,，許多唱腔都是直接學(xué)用覺木隆的,，其他一些獨(dú)具風(fēng)格的劇團(tuán)也有這樣的情況。拉薩,、山南地區(qū)的藏戲團(tuán)體,，多數(shù)是屬于覺木隆派的。就是邊遠(yuǎn)的亞東縣的四五個藏戲隊(duì),，也屬于覺木隆派,。

覺木隆藏戲    阿旺丹增攝

覺木隆藏戲  阿旺丹增攝