藏戲為現(xiàn)存中國戲曲劇種中最為古老的劇種之一。藏戲雖然也受到中國各民族文化、特別是漢民族文化的影響,，以及許多其他外來文化（更多的是印度文化）的影響，但是,，它主要是在獨特的藏族社會歷史和生活土壤里生長起來的，形成并具有了藏族自己獨創(chuàng)的內(nèi)容與形式統(tǒng)一的藝術(shù)格式和韻致,。

藏戲是藏民族在雪域高原創(chuàng)造的至今仍然鮮活存在的輝煌燦爛的文化遺產(chǎn),。迄今能夠在世界戲劇之林中獨樹一幟，根其原因是因為藏戲具有極強的兼容性和文化性,。

藏戲與其母體藏文化一樣,，有著早期歷史關(guān)鍵時期的開放兼容性，從而使藏戲與世界三大古老戲劇——中國戲曲,、希臘悲喜劇,、印度梵劇有著類似的特點。如藏戲作為中國戲曲中一個比較獨特的民族劇種,，它虛擬寫意的表現(xiàn)手法,、程式化的表演手段及唱腔曲調(diào)和唱詞的風(fēng)格等都非常接近于漢族地區(qū)的戲曲；同時,，它與希臘悲喜劇,、印度梵劇也有某些相似之處，如面具戲,、廣場戲,、儀式劇、宗教劇等特殊形態(tài),，以及節(jié)目開始時的祝福祈神儀式、用散文的形式講介劇情和如同雅典戲劇節(jié),、狂歡節(jié)一般的西藏拉薩雪頓節(jié)等,。

從它總體的特征來看，藏戲具有藝術(shù)的綜合性,、說唱歌舞性,、演劇廣場性、最完整鮮明的民族性,、豐富熱鬧的娛樂性,。隨著藏戲藝術(shù)的全面發(fā)展,，不僅形成了一個完整的演劇體系，而且形成了其表演藝術(shù)十分古老神奇而又格外的豐姿多彩的形態(tài)和特點,。

藏戲的演出與民間習(xí)俗,、風(fēng)情、信仰,、宗教相伴而生,、相伴而存，這是它與生俱來所具有的文化屬性,。剔除藏戲的文化屬性,，對藏戲而言也就是剝離了它生存與發(fā)展所依附的基礎(chǔ)。藏戲發(fā)展歷史悠久,，有自己獨特的源流傳統(tǒng),，它的演出與藏民族全民狂歡的雪頓節(jié)緊密關(guān)聯(lián)。雪頓節(jié)期間的藏戲演出,，與西藏各地群眾進行的沐浴,、野游、祈祭,、娛樂等活動,，都以不同形式結(jié)合起來，發(fā)展成了一個全民族性的野營,、游戲,、狂歡節(jié)日。如果沒有雪頓節(jié)的依托,，藏戲的保護,、發(fā)展，就可能成為無源之水,、無本之木,，就可能萎縮或干涸。反過來,，在雪頓節(jié)里,，藏戲如魚得水，生機勃勃,。藏戲當(dāng)然需要出精品,，找市場，但其文化屬性是應(yīng)該值得我們特別重視的,，這是藏戲生存,、保護和發(fā)展的根本所在。

在新世紀(jì)藏戲及劇種發(fā)展中,，如果我們的思想觀念對藏戲認(rèn)識更開放,、更寬泛些,，包容更大些，藏戲,、藏戲劇種的生存選擇,、發(fā)展前景會有新的起色。在市場經(jīng)濟中,，尤其是在民間的演出中,，藏戲的未來將會有更大的發(fā)展空間。