藏戲為現(xiàn)存中國戲曲劇種中最為古老的劇種之一,。藏戲雖然也受到中國各民族文化,、特別是漢民族文化的影響，以及許多其他外來文化（更多的是印度文化）的影響,，但是，它主要是在獨特的藏族社會歷史和生活土壤里生長起來的,，形成并具有了藏族自己獨創(chuàng)的內容與形式統(tǒng)一的藝術格式和韻致,。

藏戲是藏民族在雪域高原創(chuàng)造的至今仍然鮮活存在的輝煌燦爛的文化遺產。迄今能夠在世界戲劇之林中獨樹一幟,，根其原因是因為藏戲具有極強的兼容性和文化性,。

藏戲與其母體藏文化一樣，有著早期歷史關鍵時期的開放兼容性，從而使藏戲與世界三大古老戲劇——中國戲曲,、希臘悲喜劇,、印度梵劇有著類似的特點。如藏戲作為中國戲曲中一個比較獨特的民族劇種,，它虛擬寫意的表現(xiàn)手法,、程式化的表演手段及唱腔曲調和唱詞的風格等都非常接近于漢族地區(qū)的戲曲；同時,，它與希臘悲喜劇,、印度梵劇也有某些相似之處，如面具戲,、廣場戲,、儀式劇、宗教劇等特殊形態(tài),，以及節(jié)目開始時的祝福祈神儀式,、用散文的形式講介劇情和如同雅典戲劇節(jié)、狂歡節(jié)一般的西藏拉薩雪頓節(jié)等,。

從它總體的特征來看,，藏戲具有藝術的綜合性、說唱歌舞性,、演劇廣場性,、最完整鮮明的民族性、豐富熱鬧的娛樂性,。隨著藏戲藝術的全面發(fā)展,，不僅形成了一個完整的演劇體系，而且形成了其表演藝術十分古老神奇而又格外的豐姿多彩的形態(tài)和特點,。

藏戲的演出與民間習俗,、風情、信仰,、宗教相伴而生,、相伴而存，這是它與生俱來所具有的文化屬性,。剔除藏戲的文化屬性,，對藏戲而言也就是剝離了它生存與發(fā)展所依附的基礎。藏戲發(fā)展歷史悠久,，有自己獨特的源流傳統(tǒng),，它的演出與藏民族全民狂歡的雪頓節(jié)緊密關聯(lián)。雪頓節(jié)期間的藏戲演出,，與西藏各地群眾進行的沐浴,、野游,、祈祭、娛樂等活動,，都以不同形式結合起來,，發(fā)展成了一個全民族性的野營、游戲,、狂歡節(jié)日,。如果沒有雪頓節(jié)的依托，藏戲的保護,、發(fā)展,，就可能成為無源之水、無本之木,，就可能萎縮或干涸,。反過來，在雪頓節(jié)里,，藏戲如魚得水,，生機勃勃。藏戲當然需要出精品,，找市場,，但其文化屬性是應該值得我們特別重視的，這是藏戲生存,、保護和發(fā)展的根本所在,。

在新世紀藏戲及劇種發(fā)展中，如果我們的思想觀念對藏戲認識更開放,、更寬泛些,，包容更大些，藏戲,、藏戲劇種的生存選擇,、發(fā)展前景會有新的起色。在市場經濟中,，尤其是在民間的演出中,，藏戲的未來將會有更大的發(fā)展空間。