2013年6月,，西藏自治區(qū)公布了第四批自治區(qū)級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,，西藏唐卡畫院申報的“藏族壁畫繪制技藝”就是其中頗具代表性的項目,。為了解藏族傳統(tǒng)壁畫的繪制過程,，記者采訪了西藏唐卡畫院院長勉沖·羅布斯達,。

羅布斯達是藏族唐卡勉薩派國家級傳承人,，年輕時便與壁畫結(jié)下不解之緣,。在參與布達拉宮壁畫修復(fù)的過程中,，羅布斯達深感傳統(tǒng)壁畫繪制技藝有些式微的跡象,，為了更好地保護和傳承這項古老的技藝，他一直在不懈地努力著,。

工藝美術(shù)大師羅布斯達

青年時代 壁畫繪制嶄露頭角

1967年,，羅布斯達出生在日喀則一個勉薩派唐卡世家，在他之前,，家族三代人都從事傳統(tǒng)的勉薩派唐卡繪畫,，羅布斯達的祖父更是當(dāng)?shù)剡h近聞名的唐卡畫師。12歲那年,，羅布斯達開始跟隨祖父系統(tǒng)地學(xué)習(xí)唐卡繪制,，他一邊練習(xí)白描等基本功，一邊背誦《造像度量經(jīng)》,，幾年下來,，羅布斯達已積累了不少繪畫經(jīng)驗，祖父便帶他外出參與一些寺院壁畫的繪制和修復(fù),。

上世紀80年代起,，西藏的眾多寺院開始了重建和修復(fù)工作，羅布斯達因此得到了大量的實踐機會——1987年,，羅布斯達與祖父一起參與了國家重點文物保護單位扎什倫布寺五世至九世班禪大師靈塔殿的壁畫繪制工程,。1991年-1992年,，他參與了薩迦寺八思巴法王宮殿的壁畫繪制工作,；1993年，他參與了扎什倫布寺修建十世班禪大師靈塔殿的壁畫繪制工作并擔(dān)任烏瓊（僅次于最高級別畫師的職位）……

在大量的實踐中,，羅布斯達的繪畫技藝日臻成熟,。“現(xiàn)在的年輕畫師,，已經(jīng)很少有機會參與壁畫修復(fù)了,。”回憶起當(dāng)時修復(fù)寺院壁畫的那段經(jīng)歷,，羅布斯達的話語里充滿了自豪和感激,。

憑借精湛的壁畫繪制技藝和豐富的經(jīng)驗，羅布斯達接到了布達拉宮管理處伸出的橄欖枝——2005年，羅布斯達開始擔(dān)任布達拉宮紅宮壇城殿里的珍貴壁畫修復(fù)和臨摹工作,。在昏暗的燈光下,，羅布斯達一干就是8年。2013年10月,，布達拉宮的所有壁畫修復(fù)完畢,，但羅布斯達卻陷入了深思：掌握傳統(tǒng)壁畫繪制技藝的人越來越少，如何才能將這門古老的技藝傳承下去,？在搜集,、查閱大量資料后，羅布斯達將“藏族壁畫繪制技藝”申報了西藏自治區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),。他為保護和傳承壁畫繪制技藝所做的努力,，也正式拉開帷幕。

 

羅布斯達的壁畫作品

繪制壁畫的傳統(tǒng)顏料——冷金

繪制壁畫 墻壁處理是重中之重

在羅布斯達看來,，繪制壁畫最重要的一點就是遵循傳統(tǒng),。各大壁畫派別在畫風(fēng)、細節(jié)上或許有所差別,，但在墻壁處理技術(shù)以及配制顏料方面,，都遵循著最古老的傳統(tǒng)。其中,，第一步也是最重要的步驟就是墻壁處理,，這關(guān)系到壁畫完成后的保存時間。畫師們在動筆之前,，首先將牛皮膠按比例兌水調(diào)和,，均勻地涂在墻壁上，再刷上較淺的底色,，墻壁處理才算基本完成,。

除此之外，墻壁本身的材質(zhì)也相當(dāng)重要——繪制在傳統(tǒng)土石建筑上的壁畫,，能保存幾百年,。但如今大多數(shù)建筑都采用水泥涂墻，羅布斯達對此深表遺憾：“可能是水泥和傳統(tǒng)的礦物顏料起了化學(xué)反應(yīng),，顏色保存不了多久,，就像1987年我在扎什倫布寺班禪靈塔殿畫的壁畫，當(dāng)時修復(fù)那個建筑用了水泥,，前兩年我去看的時候,，壁畫已經(jīng)變色了?！?/p>

墻壁處理完成后,，畫師就可以開始在墻面上繪制草圖,。繪制草圖要用到一種特制的炭筆，炭筆是通過燒灼樹枝得來,，用炭筆作畫,，筆觸柔軟，手指輕輕一抹就能擦干凈,，非常便于擦拭修改,，省去了用橡皮的麻煩。然后用墨仔細勾勒草圖輪廓,，再涂上各種顏色,，為了突出效果，部分壁畫還要貼金箔裝飾,、用純正的冷金粉描繪,。整體繪制完成后，金粉繪制部分需要用特制的天珠筆細細打磨,，才會閃爍光彩,。待全部繪制工作完成后，畫師們會在壁畫表面涂一層牛皮膠以保護壁畫,，不過據(jù)羅布斯達介紹,，自18世紀末以來，大多數(shù)壁畫表面的牛皮膠已被清漆所取代,。

收徒要求 一懂藏文二肯吃苦

為了保證藏族壁畫繪制技藝不失傳,，羅布斯達也開始有意識地培養(yǎng)一些年輕畫師，西藏唐卡畫院里的不少學(xué)徒,，正是在他的指導(dǎo)下一邊學(xué)習(xí)唐卡,，一邊學(xué)習(xí)壁畫。只要有機會,，羅布斯達便會安排學(xué)徒們逐步參與實踐,，對于實踐，他一向很重視,，“壁畫這種東西嘛,，積累經(jīng)驗很重要，沒有親自在墻上畫過,，只能算是紙上談兵,?！?/p>

在進入唐卡畫院之前,，很多學(xué)徒并沒有美術(shù)功底，用羅布斯達的話來說,，就是“一切從零開始”,。但羅布斯達收徒有兩個要求，一是懂藏文，二是肯吃苦——不懂藏文,，就沒有辦法背誦《造像度量經(jīng)》,，繼而無法掌握繪制各種佛像的比例；不能吃苦,，又如何專心堅持枯燥的練習(xí),。這兩點，正是一個合格畫師必須具備的條件,。

如今,，“藏族壁畫繪制技藝”已入選自治區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。為了讓更多的人了解這項傳統(tǒng)技藝,，羅布斯達又準備在唐卡畫院的展廳里辦一次講座,，內(nèi)容正是關(guān)于傳統(tǒng)壁畫的繪制步驟。在保護和傳承“非遺”的漫漫長路上,，羅布斯達還在不斷努力著,。