拉薩泥塑,、布制工藝有著鮮明的民族特色和獨特的民族藝術(shù)品質(zhì),，它植根于民間，又與百姓生活息息相關(guān),，是民族文化的重要組成部分。

面具制作是一個繁瑣的過程,，在制作時不僅需要手工藝人投入百分之百的耐心,，還要在裝飾物上下足功夫,。

布達拉宮金剛布制面具（復制品）,。

佛像輪廓固定唯裝飾品不同

藏族面具起源的歷史源遠流長,。眾多資料分析：藏族面具自新石器時代產(chǎn)生以來至公元14世紀，大約經(jīng)歷了幾千年的歷程,。為了更好地了解,，記者采訪了拉薩古藝建筑研究所所長普布次仁，他告訴記者：“公元8世紀和公元14世紀是藏族面具發(fā)展的重要時期,，由于寺廟‘羌姆’和‘藏戲’兩大面具的出現(xiàn)使藏族面具由單純的獸形象時代進入到神,、人、鬼,、獸形象并存的時代,，面具也就理所當然地成為了藏族文化藝術(shù)中一個不可缺少的門類?！?/p>

普布次仁介紹道：“公元7世紀佛教傳入西藏以后,，隨著佛教的大力宏揚，使泥塑技術(shù)有了很大的發(fā)展,。泥塑面具的主要材料是塑泥,。從塑雕技術(shù)上來說，有浮雕,，陰陽刻鑿,，雕鏤，鑄造,，空心塑造等,；從內(nèi)容上來講，泥塑面具的絕大部分與佛教有著密切的關(guān)系,，但也有一些反映民間手工藝人思想意愿的作品,。”

在泥塑技藝中除了面具外,，佛像也是不計其數(shù),，從形態(tài)上可分為喜相、怒相兩大類,?！笆止に嚾嗽谥谱髂嗨芊鹣駮r一定要按照標準進行，就像畫唐卡一樣,，這些藝人要把《造像度量經(jīng)》牢記在心里,，在制作時要不停默背佛像的尺寸大小，所以你看這些已經(jīng)制作好的泥塑佛像在輪廓上都是固定的,，只是在一些裝飾品上有所不同,?！逼詹即稳室贿呏钢砼缘哪嗨芊鹣褚贿呏v解道。

制作精美的泥塑面具,。

除了泥塑面具、佛像外,，拉薩布制面具制作技藝也有著悠久的歷史,。普布次仁說：“在布達拉宮內(nèi)有一個布制的金剛面具，無論是在藝術(shù)角度還是制作技藝,，這個面具都有著很重要的地位,。它的裝飾品是采用象牙、貝殼,、綠松石,、紅珊瑚等打磨而成,，在制作時,，手工藝人要投入百分之百的耐心，只要出現(xiàn)一點差錯,，就會前功盡棄,。”

據(jù)普布次仁介紹,，早在吐蕃王朝時期,，西藏就有宗教舞蹈羌姆和名為“吉達吉姆”的歌舞劇?！凹_吉姆”在演出時演員要戴上白色面具,，其表演的內(nèi)容是請求天神降雨或不要讓本地出現(xiàn)冰雹、刮大風等自然災(zāi)害,。這種歌舞劇在今天的日喀則地區(qū)仍然存在,，人們常將之稱為“抗災(zāi)歌舞”。而在宗教舞蹈羌姆中,，面具多數(shù)是根據(jù)佛經(jīng)及寺院殿堂中的塑像制作的,，制作手法要求較高，以立體造型為主,。

普布次仁說：“拉薩布塑羌姆面具與金剛法舞有著非常密切的關(guān)系,。在藏語里，金剛法舞被稱為‘多吉嘎爾羌姆’,，俗稱跳神,，大多數(shù)寺廟每年都要舉行1—2次。在表演羌姆的時候,，除個別角色不戴面具,，其他護法神,、眷屬神及串場人物都要戴著面具進行表演?！?/p>

 

每個面具背后都有動人的故事

在普布次仁所在的公司里,，有一個專門用來制作泥塑面具的房子，從外表上看去,，它只是一個普普通通的藏式民居,，但走進其中，則別有一番天地,。在房間里整齊擺放了大大小小的泥塑面具,、佛像，這些手工藝品造型生動,，每一件手工藝品仿佛都在訴說著一個古老,、動人的故事。

邊巴和他制作的泥塑佛像

據(jù)普布次仁介紹,，這些制作精美的手工藝品都出自邊巴之手,，今年43歲的邊巴已經(jīng)有20多年的制作經(jīng)驗，應(yīng)該可以算是泥塑手工技藝里的佼佼者,。當向邊巴說明來意后,，這個藏族漢子反而顯得有些靦腆，邊巴說：“我從小就對傳統(tǒng)手工藝很感興趣,，家人就專門找了師父讓我去學習,，剛開始就學一些彩繪技巧，包括如何上色,、構(gòu)圖等,，后來接觸到了泥塑技藝，我就逐漸迷上了它,，這一晃20多年過去了,。”

邊巴告訴記者,，泥塑的工具在藏語里叫“代萬”,，可稱作“抹子”。它是一種鉛筆狀的木棍,，兩端各有一個平行的鏟面,，有的鏟面刻有相互交叉的印槽，專門用于塑造像的泥殼,，還有的鏟面用于抹光塑像的泥殼,。

泥塑面具的制作也很有講究：“首先要將面具模型徹底風干，然后在表面敷上摻有液體樹膠和面粉熬制而成的糨糊，再用一小塊布將風干好的模子包好裹嚴,，接著要敷一層柴薪混合物,，同樣用另一塊布把泥模包實，反復四五次后,，將模子放好讓它自然干透,。這些步驟做完后，要用一根棍子敲打出包在里面的泥模,，這樣就形成了布,、樹、膠和面粉做成的一種面具,。當然,，做好后還要進行彩繪、涂清漆,，這樣才能讓一個面具光彩奪目,。”邊巴說道,。

邊巴在對泥塑佛像上色。

與泥塑面具相同的是,，布制面具在制作時也要經(jīng)歷繁瑣的過程,，普布次仁說：“做一個小的布制面具大約需要10多天,，而大的則需要一個多月,。在制作時要先用紅泥做模子，晾干以后用棉布和藏紙粘貼在其表面,，再將其中的泥胎敲打出來,，最后繪上顏色，晾干,?！?/p>

 

“傳承優(yōu)秀手工藝是我們的責任”

普布次仁所在的拉薩古藝建筑美術(shù)公司成立于上世紀80年代，在30多年的時間里,，這個公司參與了西藏很多寺廟的維護,、重建工作，也培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的手工藝人,?！熬湍妹婢咧谱骷妓噥碚f，我們從2005年就開始培養(yǎng)自己的手工藝人,，雖然說現(xiàn)在還處在發(fā)展階段,，但我覺得傳承優(yōu)秀的民族手工藝是我們的責任，我們有必要讓更多的人了解、接觸到這些傳統(tǒng)文化,?！?/p>

藏戲人物面具

如今，國家越來越重視對傳統(tǒng)文化的保護與繼承,，很多傳統(tǒng)手工藝都被納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護范圍,，與此同時，一些市場化的運作方式也為這些傳統(tǒng)文化帶來了活力,，而如何正確看待傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的沖擊也是一個值得深思的問題,。

已經(jīng)制作好的泥塑佛像,。