西藏古老石刻
西藏古老石刻2
西藏木雕極有特色
木材,、石頭這些產(chǎn)于自然的材料,從遠(yuǎn)古開始,,就伴隨著青藏高原上的人們建屋架瓴,,遮風(fēng)擋雨。在人們的眼里,,這些只知奉獻(xiàn)不求回報的自然之靈無疑是最讓人崇敬的,,萬物有靈且美也正是來源于此,不知從何時,,人們開始嘗試用木雕與石雕來表達(dá)自己的這種情感,,隨后又開始應(yīng)用于家庭裝飾,幾千年過去了,,今天的木雕和石雕又走上了一條新的道路,。
A 石雕:血脈里的天賦
西藏的石雕風(fēng)格最為古樸,分類也極為廣闊,,從石窟到摩崖石刻再到各式石碑石像,,乃至遍布青藏高原山野之間的瑪尼石。從原始的巨石崇拜到后來的白石崇拜,,西藏的石雕藝術(shù)已走過了一段極為漫長的時光,。
如今西藏的許多木雕藝人和石雕藝人,生活較之以前有非常大的改善,,隨著西藏旅游的熱潮,,木雕與石雕藝術(shù)品也被擺進(jìn)了精致的柜臺,一些工業(yè)化生產(chǎn)也開始悄然興起,。
在西藏的某些地方,,雖然很可能沒有開發(fā)旅游,但藏式木雕特別是藏式家具制作,,只要勤勞,,仍有不菲的收入,,但石雕藝人則不一樣。
在西藏的許多地方,,雕刻瑪尼石的藝人沒有任何收入,,他們自己將雕刻當(dāng)成最純粹的信仰,刻一塊石頭,,等于念百遍經(jīng),,所以他們利用閑暇時間,不斷地雕刻著,。
由于雕刻瑪尼石是匠人們的自發(fā)行為,,因此沒有專門統(tǒng)一的技藝,也沒有整齊劃一的圖案可供參考,,再加上沒有兩塊石頭是一樣的,,于是,匠人們按照石頭自身的大小,、形狀,、紋理、材質(zhì),、凹陷而針對性地進(jìn)行雕琢,。佐之以雕刻時的心境,、念想,、期待和設(shè)計,最終形成一幅轉(zhuǎn)載了匠人自己肆意的想象力與獨特刀法的藝術(shù)品,。這些人沒有受過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練,,全憑自己的興趣與想象,結(jié)合自古相傳的一些固定形制,,最終雕刻出遍布西藏山水之間無處不在的瑪尼石刻與摩崖石刻,。
前段時間,曾有民間慈善家組織西藏農(nóng)村兒童去北京學(xué)習(xí),,一位學(xué)習(xí)泥塑的老師為藏族孩子與北京的孩子布置了一個任務(wù),,給一塊橡皮泥,讓他們自己發(fā)揮,,最后收上來的作品之中,,唯有藏族孩子的作品最生動且最具想象力,而城市里的孩子,,通常還只停留在將橡皮泥捏圓砸方上,。
正是生活在青藏高原上的這些人,組成西藏石雕藝術(shù)最堅實的基礎(chǔ),。自古以來,,藝術(shù)的生存土壤,,就在于一群不懂何為藝術(shù)的人們沒有目的地奉獻(xiàn),藝術(shù)對他們來講,,只是生活,,以及為了更好地生活。
B 木雕:木頭上的舞蹈
與石雕相比,,西藏的木雕要更具生活氣息,,如今已是西藏最常見的民間手工藝,當(dāng)你在西藏隨便步入一棟樓房時,,定會被一件件雕花鏤卉,、富麗堂皇的藏式家具深深地吸引。各種式樣布局合理,,圖案千姿百態(tài),,色彩鮮艷明快的藏桌藏柜,以及雕花的門樓窗梁,,都洋溢著幸福,、吉祥、熱烈的氣氛,。
據(jù)了解,,西藏的木雕藝術(shù)至少可追溯至7世紀(jì),并于17世紀(jì)發(fā)展到鼎盛時期,。西藏民間木雕的顯著特點是根據(jù)內(nèi)容表現(xiàn)需要,,抓住對象的特征進(jìn)行一定的夸張和概括。木雕作品中還有一些“亮相”式的形象,,很生動,,就是既夸張又表現(xiàn)了事物和本質(zhì)的內(nèi)容??鋸埐坏珱]有使我們感到木雕的不真實,,相反加強(qiáng)了內(nèi)容的表現(xiàn)和藝術(shù)感染力。農(nóng)戶家中供奉的佛龕均為木雕,,佛龕的邊沿上,,一般都有一幅《吉祥天母》的雕刻像,吉祥天母也稱騾子天王,,她行奔于血海之中,,腳踩無數(shù)鬼妖,手舉法器,,頂著卷云,,守護(hù)著神界的安寧、佛界的清靜,。吉祥天母比腳下的鬼妖大幾倍,。她動作夸張,,仿佛有壓倒一切的力量。
夸張在木雕上的作用,,也關(guān)系到連接方面,。如常見的花草葉莖的雕刻,往往以兩個點表現(xiàn)葉片,,一條曲線表示莖,,一豎一橫勾刻出一株草、一棵樹或一團(tuán)花,,相互連接緊密又與外輪廓相系在一起,,干凈利落,沒有多余的東西,。
在西藏早期的經(jīng)書封板木雕中,,人物雕刻別有特色,用兩個點表示眼睛,,兩條曲線表示眉毛,,鼻子和嘴各省略了上部和下部,留作空白,,只見鼻頭和上嘴唇,,而不刻鼻梁和下嘴唇部分。但是由于進(jìn)行了適當(dāng)?shù)目鋸?,有意加長了必要的點,、線,故使整個人物不僅不失真實感,,相反表現(xiàn)得更生動,。
西藏民間木雕造型容易出現(xiàn)一定的類型化,。但類型化對某些裝飾藝術(shù)來說,,不一定是它的弱點,相反能加強(qiáng)藝術(shù)特征,。有經(jīng)驗的雕刻者,,能在生活真實的基礎(chǔ)上加以變化,于一般中顯出鮮明的個性,。
為了更好的夸張和概括,,西藏民間木雕在運用夸張的表現(xiàn)手法的同時,很注意對表現(xiàn)對象進(jìn)行大膽的簡化,。但這種簡化只簡其形,,不簡其意。比如出現(xiàn)在藏式桌柜上的蓮花雕刻,,就緊緊抓住蓮花的特點,,大膽進(jìn)行簡化,,從情態(tài)中把握姿意,不管是花瓣還是挺直伸揚的蓮朵,,一律不用蓮心部分的詳盡描寫,,只雕出輪廓狀的蓮花朵。但一眼望去,,其情姿,、形態(tài)依舊真實、生動,,且顯得空靈灑脫,。
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